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艷色天下重風光攝影中的表現技巧(二)

形式感

    我們對大自然的風光景物要表現得淋漓盡至,必須要注意它的形式感,而形式感的表現著重強調具備四個特點:即氣氛、氣勢、氣質、氣魄。

1、氣氛

    一般都將氣氛偏指為能見於畫面上的朦朧、蒼茫、縹緲而言,這是表面容易看到氣氛。但關鍵的氣氛在於畫面的內涵,因此我們要注意它的熱烈、肅穆、蕭瑟、冷寂、寥落、恐怖、歡樂等等,這一切都是氣氛。這都是不靠煙、霧、雲的渲染、哄托,而是靠呈現在畫面那種精神、感情所構成,而這種氣氛不獨是直覺看到那麼單調,更是內涵動情緒的感受。

2、氣勢

  「勢」字我們容易理解到姿勢、形勢,但加上「氣」字,而構成氣勢,便不再是表面膚淺的姿勢和形勢了。俗語所說;「山不在高而在勢,水不在深而在動。」這就是氣與勢的表現力。故氣和勢是相輔相成的,沒有氣,勢便顯不出來,只有勢沒有氣,便是死板而不生動。

3、氣質

    單說:「質」在攝影術語就是質感。如拍攝黃山,最主要是表現石的質,這是它特具的肌理和層次,使人看到真實而富有立體感。氣和質連結在一起來便是氣質,氣質是較重於內涵的。藝術最重要的就是有內涵,沒有內涵便不成藝術了。

內涵而見於作品,是作者對作品的精神投入,借作品去表達他的藝術熱情和有心,個性。我們可以從作品氣質中,瞭解作者的學問、性格、人品和藝術修養,也即是作者氣質最忠實的反映,所以氣質是由積聚而養成,潛藏於內在,而形成外在個別因有的獨特風格,神采的面貌及藝術作品的表現個性和手法。

4、氣魄

    就是要求直接見於畫面上的視覺感,有大氣磅礡,嶽峙淵亭,一種感人心魂,氣概迫人,使人產生驚奇和感動的畫面。這前題首先是在於客觀上景物要具有這種形勢和氣魄。不過,如果拍攝的技巧和經驗不足的,是不能把既有的氣魄無遺地顯現出來的。反之,拍攝技巧高超,經驗豐富,不但能把既有的氣魄顯現,而且還能把它誇張,甚至有些不大夠氣魄的景色,也能於選取拍攝的角度上,技巧地強調氣魄。作品能夠有氣魄同樣是作者氣魄的反映。
構圖手法

    風光攝影的畫面構圖經營是十分重要的,主要有六個構圖的原則:

    平衡:畫面的佈局彩對稱或非對稱式。

    對比:採用大小、高低、遠近的對比手法。

    主題:主題佈局在畫面的位置突出。

    畫面的連接性:畫面的連接性是從線條的連接性和物體中產生,必定要有龍去脈。來龍是畫面的引點,而去脈是消失點,這些來去的表現,都是一脈可尋。這樣才能有效地表現透視感。

    畫面的節奏:畫面的節奏主要也是從景物的線條中產生,有見於畫面的直線、曲線、斜線、弧線、上下屈曲線、左右轉折的線,有些是明顯的實線,也有些是隱晦的虛線;有些是錯綜複雜,而矛盾統一;有些是簡單純潔,卻活潑流動;有些強弱對比,有些剛健有力。這些線條在我們的畫面上都能有效地產生著畫面的節奏感和連接性。因此,我們在風光攝影中,一定注意運用景物的線條。

    畫面的分格方式:為了使畫面的嚴敕的處理,也可將畫面進行分格方式來處理,目的衡量畫面佈局的份量。
取景和角度

    一幅完美的風光照片,除了要有表現主題的主要景物以外,還應該有其他的物體作為襯托。這主要景物和襯托的物體在攝影術語中就叫做主體和陪體,物體是有主次之分,在畫面上就應有適當的安排,一般是把主體安排在畫面上重要而明顯的地位,陪體只位於畫上或上或下,或左右的一部分地方。絕不能把陪體彼此要互相聯繫互相呼應,不然就會形成一個主、次分散的畫面了。

  有顯著建築物作為景物目標的風光,應當以建築物作為主體,有些景物的主體物不只是一個而是很多個,甚至可以佔滿整個畫面。我們拍攝這類景物時,首先要決定它在畫面上應該佔有的位置,然後決定採取的數量,再選擇拍攝的鏡頭角度。

    沒有建築物作景物目標的自然風光的景物是比較多的,正因為它沒有固定的景物目標,所以自然風光的景物範圍就比較廣,可取的拍攝位置也比較靈活,在沒有固定主體目標的自然風光裡,應根據景物的自然條件並結合理想的太陽光線來決定景物範圍和拍攝角度。

    例如桂林山水風光,山川必然有山有水,究竟應以山作主體,還是以水作為主體呢?這就要根據所拍攝的景物情況來決定了。如果河流近而山層遠的山川風景,就應以河流作主體,反之,則應以山作為主體。拍攝以河流為主體的照片時,必須把河流安排在畫面上最明顯的地位,把遠山安排在河流的遠處或兩旁,作為陪襯河流的陪體。河流景物的水平線一般都是很明顯的,最容易把畫面劃分為二,影響賓主物體的聯繫。

    因此,如果採取的河流是橫過畫的,它的水平線必須很明顯,我們就要選擇有明顯直線條的物體(如木船、桅桿和可作近景物的樹木枝幹等)衝破橫的水平線,或以較遠距離的船艇作為近景。如果採取的河流是彎曲的,它的水平線就不會很明顯地劃分畫面。但為了顯示出河流的深遠,就應站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的深遠,使彎曲的水平線在畫上形成弧線而增加了線條的美感。
山川風景也有不少山近而河遠的,這就必須以山為主,以河為輔。山必然高於河,在山近河遠的情況下,站在山下不但不能看見河流,也不會完全看見山層的面貌。因此,拍攝山近河遠的景物,就必須站在高山上,採取山層作為主體,用俯視角度拍攝,使白色的遠河在山層間呈現。

  拍攝沒有河流可見的山層景色,可站在高山上攝取山層為遠景,也可站在山下拍攝山形。應採取一些適當 的景物作山景的陪襯,才會在畫面上形成孤山的感覺。表現出高聳雄偉或山巒峻秀的氣勢,也要尋取適合襯托高山的物體,使山景在畫面上顯現得更美而不至於枯燥無味。

    森林與原野同是屬於自然風光的景物,也是沒有個別固定景物目標的風光。森林的景像是隨著不同的季節而變化的,原野也會因不同的生產情況有不同的場面。例如森林裡的樹木在四季中有它不同的色調和疏密程序,原野上有數不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼(植物園、龍勝季節),森林與原野雖同是適宜用大場面表現景物,但森林與原野的取景方法就應有所不同。

    拍攝森林需要身處林中,選取有遠有近,有高有低,有疏有密的樹木場面,以平視的鏡頭角度拍攝,才能在畫面上顯示出廣闊、深遠的森林面貌。如果站在林外拍攝,在畫面上就只能見於是一片密密的顏色沉重的樹林,不僅與天空的色調極不調和,而且沒有景物的深度感。原野是一片平地,如果不站立在適當的高位以俯拍攝,也同樣不能把原野上的生活現象全面表現出來。
城市風光是以街道和建築物為主的風景,每個城市都有它的不同地主特點和內容。拍攝城市風光,必須著重表現出這個城市的地方特色和繁榮景色。拍攝城市風光就要根據它們不同地方特點選擇鏡頭。例如上海是一個江岸而又是我國最大的城市,水道交通暢通國內外,堤岸一帶高大的樓房也比較集中。

    拍攝上海城市風光,就應選擇能表現上海特點和規模的外灘作為拍攝重點,如北京、廣州,杭州。但拍攝堤岸城市的市景要有適當高度的立足點(站在四、五樓為宜),站在過高或過低拍攝具有較近樓房的景物,容易造成樓房線條不平正,變形的效果。市區其它繁華、熱鬧的地區,要尋找較高的拍攝位置來表現它的熱鬧情景(如燈光夜市),觀察其能否表現出繁華、熱鬧的街道結合在一起拍攝,因為這樣既能表現出這個地方的特點,又說明它的繁榮,拍攝出氣氛較好的城市風光作品。

  拍攝農村風光應結合農村的優美環境,盡可利用可拍攝的範圍而顯示出農村廣闊的面貌。農村的房屋一般都不很高,而且較為聚集,如果站在村莊附近的山坡上,就可以把它很好地表現出來。因此,拍攝時為了呈現農村的面貌和深遠豐茂的莊稼,表現田園的線條等。最好尋找較高的山坡為立足點(龍勝),其次,利用一年四季農村不同的景色、農作物、色塊等作有利的拍攝選擇。
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